Автором оказался Иван Лысенко, который был активным членом клуба «Гродно» в конце 1980−1990-х годов. Он участвовал в выставках, в архиве клуба есть его фотографии. На пенсии он работал фотографом на прядильно-ниточном заводе. Фотографии выбросил внук.

Нарастающий экономический кризис, вызванный пандемией COVID-19 в первую очередь ударил по сфере услуг. Здесь же были сосредоточены основные возможности для заработка фотографов, включая и их собственные предложения по съемке.

Союз фотографов провел опрос среди членов объединения. Вопросы касались ситуации с заказами и доходами на данный момент (апрель 2020 года).

Александр Морунов размышляет о вышедшей в свет «Гісторыі беларускай фатаграфіі»: ...«Взяли и сделали. И назвали провокационно. Иначе - ну, еще один сборник каких-то заметок. Книга для тех, кому еще предстоит написать свои главы. Почему нет?»...

Решил я все же высказаться про «Осенний салон» по итогам 3-х летнего опыта участия. Сразу скажу: «Осенний салон» — дело хорошее! Очень круто, что такой проект появился в Беларуси, и я желаю ему только развиваться и становиться все более значимым. НО! Мне хотелось бы, чтобы люди, которые его делают, команда проекта тоже развивалась, училась на ошибках, двигалась вперед.

Доказано существование различия в использовании левого и правого полушария у представителей восточной и западной культур, которое отражается и в подходе к искусству. В то же время изобразительные традиции культурных полюсов фиксируют сегодня активное взаимопроникновение. Этот процесс наглядно демонстрирует один из самых консервативных жанров в изобразительном искусстве.

Во вторник, 27 августа, в галерее современного искусства «Ў», в рамках проекта «Октябрьская: все включено! все включены!» будет показана видео-документация «полевого эксперимента» Дмитрия Вaйновского «Включенность большинства», предлагающего поразмышлять о мире, где «большинство» и «меньшинство» – величины непривычно нефиксированного порядка.

Представленные здесь критические тексты появились во время воркшопа, на котором обсуждалась тема «Фотография в публичном пространстве». Все вместе мы хотели разобраться, какое влияние художественная фотография может оказывать на общество и как на нее реагирует публика.

Авторы постарались подвергнуть объекты интеллектуальному анализу, который выходит за рамки простой оценки с точки зрения вкуса.

Бурное развитие технологий, в том числе визуальных коммуникаций, привело к изменениям и в обращении с памятью. Частное пространство фотоархива стало публичным, а допуск к информации очень личного характера получили многие жители земли. Что из этого вышло и каков творческий потенциал обращения к фотоархивам?

Комментируя выбор сюжета о повседневной жизни влюбленной пары, жюри приводит в описании снимка такие эмоциональные эпитеты как «эстетически мощный», «красивый» и «нежный». Но какова реакция на подобное смещение критериев выбора фотографий в мировом и беларусском фотожурналистском сообществе?

Эта осень в Берлине подарила мне несколько фотографических открытий, субъективных переживаний, размышлений и впечатлений. Это три выставки и три разных музея. Первая -  «Гитлер и немцы – нация и преступление», которая проходит в Национальном историческом музее.

Что такое фотография? С одной стороны, это отпечаток событий, слепок, свидетельство реальности. Но в фотографии наблюдаемое художником сплетается с его идеями, пониманием мира, с выхваченным моментом и интерпретацией...

Конкурс «Пресс-фото Беларуси» продолжает выполнять свою основную миссию – это способ фиксации событий и имен, оставивших свой след в истории страны за год. Но роль, которую он имеет и всегда будет иметь, представляет гораздо большее значение, прежде всего, для самих беларусов. Какие тренды обозначил VI конкурс фотожурналистов?

Когда речь заходит о Бенедикте Тышкевиче, то чаще всего произносят такие фразы, как «известнейший белорусский фотохудожник XIX века», «мастер постановочного портрета», «первопроходец отечественной фотографии». Верные общепринятые клише оживают, когда видишь его работы в живую...